в спектакле 1983 года 4е действие (как музыкально, так и сценически) - это была вера в Царствие Божье, а в спектакле 2008 года 4е действие (как музыкально, так и сценически) - это вера в Вечный упокой. Поэтому, видимо, Светланов играет "Вхождение" на forte и в живом темпе - музыка просто кишит красотами, будто перед Февронией (и зрителями) отверзлись врата Рая и там столько прекрасного! и оно всё живое и его много! А в нашем современном спектакле темнота, чернота и образа святых в гробах. И Вечный упокой. Видимо, поэтому-то и "Вхождение" звучит казалось бы бедновато. За упокой и надо, видимо, понимать нынешнее 4е действие...

Феврония - Елена Евсеева Гришка Кутерьма - Михаил Губский княжич Всеволод - Роман Муравицкий Сирин - Венера Гимадиева [1-е выступление] дирижер Михаил Грановский [1-е выступление]

( солисты попались неплохие, а дирижеру еще бы подумать )

Ну и постоянная наша новостная рубрика "у сороки на хвосте" :))))
1) на июльскую "Леди Макбет Мценского уезда" всё же заявлен Геннадий Николаевич РОЖДЕСТВЕНСКИЙ.
2) "Псковитянка" будет, 22 июля в Псковском Кремле. А дирижировать ею будет Поляничко. Оттак. Кто поедет во Псков СРЕДИ НЕДЕЛИ ? По последним данным разведки, в Кремле красиво, но не совсем удобно. Мешают деревья. Поэтому возникла идея «разбросать сцены по Кремлю». Насколько удачным окажется разброс - выяснится 22 июля 2010 года. Предполагается прямая телетрансляция. Причем не по каналу «Культура», а по каналу «Россия». - ну, раз будет трансляция, то может и не ехать тогда? :))

Павел Клиничев впервые дирижирует "Тоской" (2 спектакля 6 февраля и спектакль 7 февраля)

Кристофер Мулдс впервые дирижирует в Большом театре ("Волшебная флейта", 23-25 февраля) - недавно в КЗЧ он дирижировал "Орландо" Генделя

UPD: Михаил Грановский впервые дирижирует "Сказанием о невидимом граде Китеже и деве Февронии" (19-20 февраля)

(спасибо за информацию cavaradossi!)

UPD2: только сейчас понял, что все эти радости стоят в февральские праздники :( эх, придется делать нелегкий выбор между тем, чтобы остаться в Москве ради театра, и тем, чтобы не оставаться...

сюжет из передачи "Билет в Большой" от 24 сентября 2009 года. Маквала Касрашвили и Елена Образцова рассказывают о Тамаре Андреевне. Звучат отрывки из опер "Пиковая дама", "Сказание о невидимом граде Китеже и деве Февронии", "Садко", "Тоска" и др.

эфир от 3 июня 2009 года

перл от бывшего муз.рук-ля БТ: "зачем нужна стажерская группа ?! если уж пришел, то работай!" no comments

Боже, Ведерников метил Петеньку на роль царя Бориса!.. "Боже, он безумный!"(с) Но в "Китеж"е Петенька всё же сломался.
Про сокуровского "Борис"а вся беседа похожа на какое-то лицемерие - о каких полутонах говорит Гориболь, если показанное по ТВ откровенно навевало скуку и сон?! А сам же Мигунов в приватной беседе мне писал, что он не согласен с трактовкой, но не может никуда деваться ?!

"Недавно я исполнил заглавную партию в опере Римского-Корсакова..." :))))) Февронию что ли ?:)))))))))

"Почему пузатые дядьки должны петь Мефистофеля?!"(с)Мигунов - мда, он, конечно, имел ввиду басов, но в контексте БТ эта фраза мне кажется опасной ;(

P.S. вот уже и иностранные коллеги щебечут

Трансляция радио "Орфей" от 2 мая 2009 года:

"Сказание о невидимом граде Китеже и деве Февронии", 3 действие
Феврония - Марина Шагуч
Гришка-Кутерьма - Василий Горшков
княжич Всеволод Юрьевич - Август Амонов
князь Юрий Всеволодович - Сергей Алексашкин
Федор Поярок - Николай Путилин
Отрок малый - Наталья Евстафьева Злата Булычева
Бедяй - Михаил Колелишвили
Бурундай - Юрий Воробьев

"Парсифаль", 3 действие
Парсифаль - Олег Балашов
Амфортас - Евгений Никитин
Гурнеманц - Михаил Кит
Кундри - Марина Шагуч

хор и оркестр Мариинского театра
дирижер Валерий Гергиев

http://rapidshare.com/files/242133385/kitezh.parsifal.act3.gergiev.bzk.2009.04.26.zip
(в файле с составом на "Китеж" есть ошибка - в этом посте приведен верный состав)

Пожалуй, по сумме факторов я бы назвал именно этот, 9й, спектакль самым удачным в этом сезоне (дай бог, не последним), в основном из-за игры оркестра. Но об этом чуть позже :) Сначала об артистах.

Артист оперы - это обязательно голос + интонация + актерская игра. У Татьяны Смирновой (певшей Февронию) всё в порядке с третьей компонентой. И это можно описывать долго. Вот лишь несколько моментов. Она не забывает надевать подаренный еще в самом начале оперы перстень на каждом действии. Она не забывает забрать в конце третьего действия с собой кулек (про который много распинался г-н Ведерников). Она успевает обыграть невзначай упавший пучок :) На словах княжича Юрича "Видно ты слова такие знаешь..." она так умилительно стыдливо улыбалась!.. :)) Ну и из разряда скорее курьезов - в том же дуэте с княжичем она как-то уж больно неоднозначно (с телесным притязанием:))) ) обвивалась вокруг княжича:)) Да еще глаза и зажмурила :))) В четвертом действии только Смирнова взаимодействует с фанерными птицами, тянет к ним руки, реагирует на слова Сирина и Алконоста. Правда, уж больно она пока боится забыть текст (коего, положа руку на сердце, ОЧЕНЬ много) и, кажется, иногда от этого поет потише... (иногда она выдавала довольно странные замены текста, скажем, "жутко и сладко таково" вместо требуемого "жутко и страшно таково" в первом действии...). С вокальной точки зрения ей что-то надо делать с верхним регистром :( Всё, что выше фа-диеза-2 ну не получается у нее взять аккуратно - идет резкий звук:( Но за ее теплоту голоса можно многое простить.

Муравицкий всё первое действие, кажется, просто-таки "отрывался" на сцене. Всё началось с эффектного сброса плаща :)) По-театральному получилось :) Затем Феврония ему рассказывает про рай в пустыне, а он поворачивает голову к ней с улыбкой :)) Она рукой отводит его лицо от себя в сторону, а он поворачивает голову к ней :)) Вобщем, было весело :))

Мигунов звучит (да и выглядит) уж больно инфернально. Да, кантилена неплохая, но совершенно безразличное пение. Китежане сами, видимо, в своих бедах виноваты - надо было выбирать более активного князя :) а может он получил власть нечистым способом? ;)) запахло жареным ;)))))

Ну и самая приятная часть - работа Ведерникова. Всё началось с наконец-то зазвучавшей аккуратно и певуче, мягко, "Похвалы". Во втором действии тоже было много хорошо сыгранных моментов (въезд Февронии, "Ой, беда идет, люди", золото в музыке татар). Но кроме того Ведерников губами "произносил" текст за всех героев, тем самым не давая музыке звучать быстрее, чем возможно отчетливо передать текст. Неужели! Третье действие. Конечно, самое сложное пока. В нем очень просто потерять музыкальное внимание зрителя (что пока происходит) (не от того ли Гергиев избрал именно третье действие, чтобы, во-первых, показать, как оно МОЖЕТ звучать, и, во-вторых, показать профессионализм на самом сложном материале?). И "Сеча" прозвучала интереснее! Теперь можно сказать "что-то было" (а не просто громыхание)! Ну и самым замечательным, на мой взгляд, вышло четвертое действие. А именно самая красота началась после колыбельной - полилась настолько благая музыка!!я получил настоящее наслаждение!!(не знаю, насколько отчетливо это отразилось в аудиозаписи). А всё дело, как всегда, было в балансе: медные (самая трудная группа БТшного оркестра), да и деревянные духовые, были убраны совсем на рр - это облегчило всё звучание. Ну и на этом фоне скрипки очень мягко провели свою линию. АА!! Это было действительно здорово! и ОНО БЫЛО! у Ведерникова!

Вот, о чем еще очень хочется написать в завершение. Об акустике Новой сцены. В очередной раз. ОНА УЖАСНЕЙШАЯ. я уж не знаю, работала ли подзвучка на "Китеже" (потому как солистов практически всё время БЫЛО слышно) - видимо, работала. Но как же РЕЗКО звучит скрипичная группа. В зале практически отсутствует реверберация. А из-за этого звук получается плоским, необъемным. Испытал искушение, послушав студийную запись некоторых отрывков "Китежа" - там та же "Похвала" звучит так, что перед глазами выстраивается настоящая бескрайняя степь. А на Новой сцене звук никуда не летит, красота оркестрового тембра теряется. Самое плохое, наверное, это привычка к этому, ведущая если не к уверенности, что всё и так хорошо, так к возможности переключиться на другие неакустические дела, которые могут подождать... Наверное, не последнюю роль в этом играет и рассадка в оркестре - Ведерников поменял местами деревянные духовые и скрипки. Ему виднее, наверное. Главное, чтобы помогло хотя бы как-то... Если это возможно, конечно...

это шедевр киномузыкального искусства... эмоциональное воздействие только картинкой и музыкой. Удивительная современность лиц с икон и их жизнь среди нас (кто помнит "Сказку сказок" поймет, о чем я говорю - у этих двух шедевров много общего).



Но это лишь киношедевр. В театре надо работать по-другому, надо чувствовать, какую мощь дает живой человек на сцене, в плюс к этому если он еще и поет... (не просто звуки издает, потому что того требует партитура, а живет другим миром, нежели киномир...)

С солистами что-то произошло! Они ЗАПЕЛИ!!! Моногарова и Казаков стали пропевать интервалы!!! Наконец-то это было пение!!! Другое дело, что Моногарова в этом отработала только первое действие (остальное с привычным натужным низким регистром и бараном чуть ли не по всему диапазону). Кроме того, они оба стали аккуратно брать верхние ноты, а не выстреливать ими или рычать на них! Другое дело, что у того же Казакова это еще просто пение, пока это не Князь Юрий, его пение пока не отражает смысл. Но его хотя бы уже можно слушать!

Другой шаг вперед сделал Губский. я уже не говорю про само пение, но я уже в отношение него говорю могу говорить о смысле пения. Губский и на премьере был наиболее интересным артистом. Но сейчас он еще лучше отшлифовал произношение текста, интонацию, даже, мне показалось, сегодня был более интересный взгляд. Губский добавил нерва во втором действии. Кажется, что этот Гришка не просто пьян, а имеет глубокие принципы своих срывов на княгине. А в третьем действии Губский голосом показал, что считает Гришку сумасшедшим уже в этот момент (т.е. по его мнению Гришка сошел с ума еще в Малом Китеже, а не в лесах в четвертом действии). Пожалуй, в третьем действии запомнились два момента - новый Казаков и дуэтная мизансцена Гришки с Февронией. я написал слишком сухо, а вообще-то настоящих по-Станиславскому сделанных ролей не часто можно видеть в БТ... попробуйте меня разубедить?

Ну и про дирижера. Ведерников сильно прибавил в жизненности первого действия - теперь оно наконец-то стало без люфтов, ура!! Движение не теряется от начала и до конца действия. я так понял, что главным, над чем работал Ведерников, было именно движение внутри действий. Во втором действии опять же было движение и в принципе оно слушалось, однако через минут 10-15 после начала чего-то стало не хватать. А не хватать стало, как обычно, фразировки. Дышать вместе с этим исполнением было нечем. К тому же если еще и хор никакой на сцене (чего-то хор всю оперу был сегодня никакой, хотя в третьем действии уже не такое стаккато вначале - позитивный момент). Однако Ведерников попытался увеличивать темп на каждой новой фразе: "Ой, беда идет, люди...". Правда, хор брал своё и сбавлял темп "на каждой итерации" :)) С появлением татар движение остановилось. Интересное вобщем музыкальное решение. А вот начиная с третьего действия, начались пробуксовки в движении. Практически всё третье действие можно было откровенно спать вместо просмотра. Стоячее исполнение в буквальном смысле (но не в смысле "стоячих аплодисментов", конечно:)) ). Четвертое действие тоже как-то так непонятно, но последная реплика хора и финальные аккорды были знатными. Впервые, они прозвучали сочно. Сочности за счёт медных Ведерников решил добавить во "Вхождении" (до этого ну просто белёсый звук был вместо золота). Но ведь и этой интересной находкой надо умело управлять - в результате и "Вхождение", и "Сеча", на мой вгляд, прозвучали "топорно громко". Т.е. все сидели в оркестре, наяривали, всё громко, всё типа страшно, а на самом деле хочется-то другого! Если хочется громко, это можно в метро спуститься, а в театре хочется интересного музыкального прочтения.

Может быть, к концу я сгустил краски, но! Спектакль считаю всё же удачным, потому что видны настоящие качественные шаги вперед: 1. Губский!!! 2. более культурное пение 3. движение в первом действии. Даст бог, придет к Ведерникову интересное музыкальное решение третьего и четвертого действий :)

И, напоследок, несколько курьезов :) куда ж без них:))
1. первое действие, Моногарова поет: "Тяжкий грешник..." и показывает на дирижера :)))
2. первое действие, Моногарова, садясь на шкуру, оголяет ноги. Платье ж специально сделано длинным, чтобы ни-ни, ничего такого не было, что ж так то...
3. в первом действии одна из свечек упала на авансцену. Так эта свечка пролежала до самого окончания спектакля! никто не догадался ни в одном из антрактов ее убрать или обыграть как-нибудь внутри действия - так по ней и ходили...

(автор фотографии - уважаемая iri_l)

"Сказание о невидимом граде Китеже и деве Февронии", ГАБТ, 2008/12/03

Первое действие. Неудобно всем. Кажется, что дирижер или спит, или занят чем угодно, только не музыкальным ведением спектакля. У меня создалось впечатление, что ему вообще музыкальное ведение неинтересно - фраза разваливается на глазах неожиданными люфтами и, наоборот, где появляется важный текстовый кусок темповое ведение совершенно не способствует раскрытию смысла этого куска. Может быть это такой уговор для зрителей, не знакомых с музыкой "Китеж"а ? Мол, музыка для них всё равно будет фоном, а фон-то он сделать сможет, тем более, что на сцене артистка, для которой, кажется, музыкальная сторона более важна, нежели сценическая, тем более, что сценическая живет своей жизнью отдельно от оперы. К слову сказать, Смирновой пока еще тяжеловато дается партия (никакого осуждения - ее состояние во время спектакля никому не пожелаешь :( дело не в "Китеже"). Валторны в конце сыграли без кикса :)

Второе действие. Взят хороший темп. Лынковский не делает фразировку. Замечательный хор - поют вместе, красивый тембр хора и слова понятны. Люфты пропали - одна фраза цепляется за другую, образуя единое движение от начала действия - хороший знак. Виталий Васильевич ведет за собой дирижера. В музыке татар появилась красота, которая может ослепить. И вместе с этой другая музыка, музыка страха китежан. Ханы въехали в Малый Китеж уже победителями, ослепительными победителями, и наслаждаются своею победой. Архипов с Почапским по сравнению с премьерой намного увереннее поют, добавили четкости в произношении текста - это тоже замечательно.

Третье действие. Хор больно сонный. В премьерной записи то же самое. Чую, что тут дело уже не в хоре... Сейчас я чувствую это действие (первую четверть), как отчаяние. Потому что только в таком состоянии можно принять смерть. Просто так взять и умереть нельзя, это уже будут не люди, а непонятно кто. Такая трактовка меня убеждает. Понять ГАБТовскую трактовку всеобщего сомнамбулизма с самого начала я не могу...
"Сеча" в стиле распевных русских песен. Очень необычно, однако. И даже не пикантно ни разу. Одинокий неподдержанный зрительский хлопок.
Дуэтная сцена Февронии и Гришки - появилось приятное ощущение женского доброго начала посреди окружающей мужланистости. Виталий Васильевич зримо поет! и снова ведет за собой дирижера.

Четвертое действие. Чудеснейшее исполнение "колыбельной" - штрих и фразировка что нужно, мягко, ласково, добро. здорово!
"Вхождение". Очень легкая, прозрачная, оркестровка (и плюс фанфары меди). В результате рыхлая медь и мерно отбивающие квадрат флейты, арфы и ударные. Мда. Татьяна вместо "богу угодила" спела "богу услужила"...

"Сказание о невидимом граде Китеже и деве Февронии", ГАБТ, 2008/10/10

Ведерников специально замедляет, растягивает, насколько возможно темп - вместо раздольности получается жвачка. Как бы он ни старался, раздольности без фразировки нет. Моногарова первые предложения партии поет неплохим звуком и , но очень быстро про него забывает. Пение ни о чем... Пришел Панфилов - продолжают вдвоем петь ни о чем. Под конец первого действия Моногарова выдает душераздирающий звук. Как только "из леса зазвучала труба" музыкальное действие ожило :) Но медные выпирают неблагородно. Сосед слева пишет смс.

Второе действие. Опять нет фразировки :(( Беда прямо. А ведь потом это действие будет сыграно зажигательно. Мелодическая линия тонет в толще оркестрового звука. Губский старается. Архипов и Почапский сумбурно поют, сбиваются с такта. Губский замечательно поет страх.

Третье действие. "Господи помилуй" хор поет на таком стаккато, будто это не народ, а мыши какие-то, опасливо выглядывающие из-за щелей. Плюс диминуэндо с замедлением темпа дает Ведерников. У Бреуса неплохое легато, но поет что-то "примерно героическое", а не рассказ Поярка. Нет ощущения страшного и одновременно невероятного события. Казаков. Слишком молодое исполнение - нет чувства груза ответственности. Поет себе и поет, красиво выводя звуки и смотря со стороны, как это красиво получается. Еще одна мышка - вылезшная вдруг Светочка Белоконь. Голос успешно сопротивляется артистке! "Плачьте все кровавыми слезааами" сладко растягивает Миша Казаков с диминуэндо - ах, какая умильность вокруг! x( А дальше церковное пение. С таким отношением Китеж становится настоящим городом умалишенных - князь не соображает, по углам распихались китежане и распевают (почему-то вспомнились поющие в "Собачьем сердце"). А это уже почти следующая опера Н.А. - вспоминая Шемаханскую царицу: "как земля еще вас носит и к ответу не попросит" - вот и попросила... и настоящая синяя сомнамбулическая сцена (откуда подушки у Някрошюса), когда вместе с китежанами засыпает зал....

как раз в эти минуты радио "Орфей" дает эту запись...

Естественно, это намного более интересное исполнение, нежели Ведерниково-ГАБТовское. Объективно. Во-первых, это яркая кульминация (и небольшое прибавление темпа будто увеличение напряжения) во время рассказа Поярка. А на слове "до смерти" всё вдруг так угасло, что страшно стало... Помните - там встревает княжич с вопросом о княгине. Так вот тут это было темпово сделано именно как встревание! (в отличие от обычного музицирования "в такт") А хор уже прошибил слезу - как и должно быть по либретто (без картинки!вот это сила интерпретации!) - жили-не тужили, а тут вдруг приходится умирать - как же так ???! Ну и дальнейшее разрешение, уже неосознаваемое, с принятием смерти...
Сеча при Керженце. Позволю не согласиться с уважаемой iri_l :) Это совершенная иная интерпретация "сечи", нежели у Евгения Федоровича. Гергиев прибавил темпа в момент скрещения сабель - до визуальности! А Светланов сделал свою фирменную разноплановость, не увеличивая темпа. У Светланова две рати, у Гергиева бой.
Гришка (по тембру похоже на нашего Масленникова), звонкий голос, с мелким тремоло
Феврония - 100%-е попадание - мягкий, но статный голос, ласковый, без пафосности и нервности, которой грешат наши Февронии (видимо, из-за режиссуры). Икона? Ну а почему и нет, если это логично!!!если про это опера!!!!!!!!Гергиев в рамках концертного исполнения 1 действия может себе это позволить, а мы не можем, потому что разбегутся на втором спектакле, ладно, на третьем:), зрители ?!!
к концу действия неслабо разогнал Гергиев оркестр - видимо, чтобы показать панику :)

эх, такие голоса бы в Большой театр...

на сайте ГАБТа

20:00 - 22:30 - радио Орфей будет давать запись концерта от 26 апреля из БЗК:
Третий акт "Китежа" и третий акт "Парсифаля". Солисты, хор и оркестр Мариинки, дирижер Валерий Гергиев.

21:30 - FRANCE MUSIQUE - аудиозапись "Макбет"а из Парижа от 1 апреля с.г. - тот самый забуканный спектакль Курентзиса/Чернякова.

21:30 - NRK KLASSISK - "Путешествие в Реймс" из Ла-Скала от 7 апреля с.г.

22:00 - BARTOK RADIO - "Бал-маскарад" (4 октября 2008 года, театр Реал в Мадриде): Riccardo - Marcelo Alvarez, Renato - Ludovic Tézier, Amelia - Violeta Urmana, Ulrica - Elena Zaremba, Oscar - Alessandra Marianelli, Conductor - JESÚS LÓPEZ COBOS.

22:30 - 23:00 - на радио Культура в прямом эфире выйдет передача «Сегодня в музыкальных театрах», гостями которой станут Людмила Магомедова и Александр Водопьянов. Тема передачи - проект "Неизвестный Пуччини", представленный 10 и 20 апреля.

взято с сайта театра в Кальяри. В передаче есть отрывки из всех действий оперы (в основном крупные планы), интервью (на итальянском) и закулисье :) (прямая ссылка для скачивания: http://www.teatroliricodicagliari.it/files_repository/0/gallery/video/backstage.flv)

у меня сложилось мнение, что итальянцы не берут многое "к сердцу", как это делаем мы. У нас, во-первых, есть принцип "висящего ружья", какой-то обязательной логики во всём, что происходит, обязательному наличию принципиальности. А у итальянцев всё просто - они рады, что нашли себе занятие, а уж чем заниматься - неважно. Смотрю я этот ролик - и так и читаю у них это на лицах :) Счастливые :)

21 апреля 2009 года в кинотеатрах Италии можно будет посмотреть HD-запись "Сказания о невидимом граде Китеже и деве Февронии", сделанную в апреле 2008 года в Кальяри. Поет тот же состав, что и в аудиотрансляции: Моногарова, Губский, Казаков, Панфилов. Машет Ведерников. Интересно, будет ли параллельно трансляция по ARTE или MEZZO ...

http://www.concertoggi.it/documenti/ddcinema.pdf
http://www.cinematiberio.it/opera-live/
http://ddcinema.net/04_file_of_live_broadcast.asp?ide=18

поместил в bolshoi_live записи спектаклей ГАБТа:

"Сказание о невидимом граде Китеже и деве Февронии" - 2 декабря - Моногарова, Губский, Панфилов, Казаков; Ведерников

"Сказание о невидимом граде Китеже и деве Февронии" - 3 декабря - Смирнова, Таращенко, Панфилов, Матюхин; Ведерников - я постарался насколько возможно улучшить запись, но побороть неверную подзвучку всё же не в моих силах - зачастую оркестр заглушал солистов (всё же это не приоритетный для г-на Ведерникова состав) и, может быть, тем самым слабо запечатлилась красота голоса Татьяны Смирновой

"Дети Розенталя" - 7 декабря - Лынковский, Сегенюк, Пастер, Гильманов, Григорьев, Муравицкий, Аглатова; Ведерников - хочу принести извинения за неверно выставленные параметры записи рекордера, из-за чего в особо туттийных местах на записи шипение %)) впредь постараюсь этого избежать :)

С запахом свежей древесины в зале и отсутствием подзвучки прошел очередные (последние?) "Дети Розенталя" :) сидел я в том месте, где без подзвучки никак, поэтому общее музыкальное впечатление, извините, вяленькое (правда, в записи уже как-то это дело можно слушать:) ). Из солистов без подзвучки справлялись на мой взгляд лишь сбривший бороду Муравицкий да Евгения Сегенюк. Наибольший провал по звуку был у Ани Аглатовой. Видимо, ее тонюсенький голосок дальше партера не улетал. Пастер здорово озвучил верхний си-бемоль (единственный в опере - в самом конце). А больше всего мне понравился квинтет "Тихая ночь" после арии Вагнера:) Там была и тихая ночь, и ансамбль :) Понравилось красивое портаменто у Оксаны Горчаковской в конце предпоследней картины (когда они с Околышевой поют над умершими дублями). Вот Околышеву совсем было не слышно - это факт.

Но позабавило во вчерашнем спектакле и те моменты, которые, оказывается, перекочевали в "Китеж"! раньше я на них и внимания не обращал - а тут они ну просто явными стали. Во втором действии после знакомства Тани и Моцарта (еще на Площади трех вокзалов) они подбрасывают цветные фломастеры в воздух (ничего не напоминает из "Китеж"а? ;) ). И второй момент: бегающие по сцене суфлерские будки в двух моментах оперы соединяются, образуя черный холмик. Первый раз это происходит в самом конце первого действия сразу после похорон Розенталя - дубли стоят с потерянным видом у этого "холмика" и вспоминают "отца". Второй раз этот "холмик" появляется в арии Тани про домик мамы в Крыму, где они будут жарить мидий и страстно целоваться - "и наше счастье будет длиться вечно" - и на этих словах Таня с Моцартом оказываются рядом с "холмиком"... Дотошный зритель уже из этой трактовки вечности у Някрошюса мог бы предположить, как он поставит финал "Китеж"а ... вот такие небольшие наблюдения :)

Если вы хотите послушать настоящую музыкальную Февронию, не слушайте ни Моногарову, ни Евсееву - у одной сухая и слишком формальная Феврония, у другая она слишком темная по звуку. На мой взгляд Феврония Татьяны Смирновой наиболее подошла к настоящему распевному русскому пению с уважением к слову, с уважением к кантилене, да и мне вообще нравится тембр ее голоса :) Ее свежий голос будто ласкает слух, особенно в среднем регистре. Может быть, поэтому последнее - четвертое - действие было самым-самым ! И в отличие от своих Февроний-коллег у Смирновой лучшая дикция! Да, она неидеальна, но, например, у Моногаровой она отсутствует в принципе. Если в первом действии нужное взаимопонимание с дирижером может быть не всегда угадывалась, то в последнем всё было настолько в ее власти - это было настоящее пение от начала и до конца - Татьяна повела за собой в последнем действии, оторваться от нее было невозможно. А ввиду личных обстоятельств такая одухотворенность именно в четвертом действии объяснима... Всем рекомендую услышать Февронию Татьяну! если, конечно, г-н Ведерников еще разрешит это сделать... ибо указания Някрошюса она выполняла достаточно вольно (читай, хорошо, если половину). Она смогла сказать своё слово поперек режиссуры, не имеющей отношения к музыке. Она попробовала приблизить эту режиссуру к музыке оперы, убрав некоторые движения, добавив большего смысла в некоторых мизансценах. Что говорить, любители режиссуры в опере могли и уйти в первом же антракте. Некоторые бы написали после этого, что "Смирнова - недостойная артистка". А мне всё равно радостно, что она это смогла!

вообще ляпов в том спектакле было более, чем достаточно. Сначала чуть не угрохали Виталия Васильевича Таращенко, начав его поднимать на половнике обратно наверх! Потом сломался монитор, показывающий текст на английском. Вывозили Смирнову после "Сечи" - задели закулисный стол :))) А в конце этой картины вообще дали не тот занавес. В плюс ко всему что-то произошло с подзвучкой и моя запись получилась мертвой и с гулким оркестром, хотя писал ровно в том же месте тем же устройством...дело не могло быть во мне...

Другим московским дебютантом спектакля стал Игорь Матюхин, певший князя Юрия. слушал я прошлых "Юриев" и думал, кто же начнет думать о том, что поет - ну Казаков с ним всё понятно, Мигунов просто чего-то вглубь себя попел с особо нарочитым "о-канием" и всё. А по либретто князь Юрий поет о своем тщеславии и гордыне! И не понимает, как это всё может вот так уйти в никуда! Посмотрите - это ведь самый настоящий живой человек! Именно такой князь Юрий был у Матюхина. Его более легкий бас (по сравнению с коллегами) и негрудной звук дали именно и ощущение живого рассуждающего человека.

P.S. а Новак тоже была "с хвостиком" :))
P.P.S. А Виталий Васильевич тоже добавил к своему Гришке! а во второй части второго действия даже показал, что Гришка крадет у своего же народа награбленное татарами золото! Ну и четвертое действие!..