Мими - Лолитта Семенина
Рудольф - Олег Кулько
Марсель - Андрей Григорьев
Мюзетта - Анна Аглатова
дирижер Antonello Allemandi (дебют в Большом театре)

( а на Богему, оказалось, совсем непохоже )

P.S. Всё, что написано здесь, является личным мнением автора сообщения и зависело от его состояния и расположения в момент прослушивания/просмотра, и, поэтому, может отличаться от других, несомненно уважаемых, мнений :) Будем друг к другу терпимы :)

наконец-то они стали появляться!
Сезон открывается привычным первым составом "Борис"а, во второй день поет Кулько (23 сентября).
К нам снова приезжает Евсеева спеть первую "Иоланту" в сезоне (27 сентября).
Нитеску не приедет, оба дня "Баттерфляй" поет Лолитта (30 сентября и 2 октября)
В "Макбет" вводится Бадри!!!!! спектакль 7 октября.
"Апельсины": после долгого перерыва Клариче дали Евгении Сегенюк!!!! (спектакль 14 октября)
"Апельсины": в партию Леандра вводится Азизов (спектакль 14 октября)
все три дня подряд Труффальдинит Вячеслав Игоревич Войнаровский... (ох...)
29 октября ну просто отпадный состав на "Набукко": Рубцова, Нечаев, Кунчулиа и Виленский. кто знает, тот поймет...
Оксана Горчаковская вновь будет "Шемаханить"... 1 ноября
13 декабря утром Карина "Шемаханит"!!!!! после долгого перерыва утром же Гвидона поет Юрий Маркелов.
а вечером 13 декабря Звездочета после долгого перерыва поет Оганес Георгиян!!!! - он возвращается в БТ!
Вечерняя "Тоска" 6 декабря посвящается 75-летию Тамары Милашкиной.
а утренняя "Тоска" очень значительная - Маша Гаврилова дебютирует в партии Тоски - 6 декабря, 12:00. "Каварадоссить" будет Муравицкий. (а мы думали, это будет Кулько:)) )
Александр Анатольевич Науменко вечером 20 декабря в очередной раз будет штурмовать Собакина.

таким образом, имеются все составы до нового 2010 года за исключением трех октябрьских чернонегиных. Ну и непонятный симбиоз "Тоски" 9 декабря и гала Образцовой :)

сюжет из передачи "Билет в Большой" от 23 апреля 2009 (пр-во видеостудии ГАБТ)

3е и 4е действия, на мой взгляд, получились неплохими. Особенно, конечно же, четвертое (потому что первые действия надо суметь сыграть, в 3м драмы практически нет, в 4м музыка делает практически всю работу за артистов). Когда безумная Марфа протягивает руки к Грязному, принимая его за Лыкова, сердце разрывается. А музыкальная тень Ивана Грозного практически во всем 4м действии просто наводит ужас и страх смерти...

Как обычно, пишу только про хорошее - на редкость мягко пел Кулько! т.е. пел он так не всегда, но зачастую :) Как уже стало традицией - Почапский, правда голос начал качаться... :( Ну и Лариса Боррисовна неплохо спела арию в последнем действии :)

Скучно .


P.S. Ребенок Саша выдал в антракте: "Он угадал три загадки и слово из трех букв - теперь Император будет его женить." :))) (самое смешное, если это прочитать не как сложно-сочиненное предложение, а как сложно-подчиненное:))) типа Императору придется теперь его женить :))) Ребенок - а как много понимает! :)) )

P.P.S. Театр посчитал, что Борис Александрович Покровский не достоин минуты молчания в свою память... как это низко

будем считать, что это была репетиция оперы "Турандот" .

(если плейер не отображается, напишите, пож-та, в комментариях)
В первом треке используется запись настоящих колоколов Московского Кремля, сделанные в сотрудничестве с уважаемым bell_ringer

ШИЛОВА - СУПЕР!!! Настоящая и первая настоящая Марина Мнишек в этом спектакле!!! Кулько тоже молодец :) вообще сегодня очень многие молодцы и лучше, чем вчера :) Подробности и аудиозапись чуть позже :)

Это ужас какой-то. Мальчик забыл про блестки во второй картине, на Соборной площади в момент появления там Б.Г. явно произошло солнечное затмение, судя по сегодняшнему световому решению - надо было тамошним нашим политическим деятелям лучше присматриваться к погодным явлениям :))) Казаков немного поменял грим, добавили света в третьей картине - теперь над Пименом и Гришкой Отрепьевым летят облачка с оранжевым отблеском и некое подобие кремлевских соборов (может оно и раньше было, но увидел только сегодня впервые).
А в остальном всё крайне скучно :( Титов (сегодня дирижировал первый раз этим "БГ"!) не может вместе показать вступление, совершает "па" руками в яме, а не звучит. Подголоски не слышны, постоянные люфты и неуходящее впечатление, что музыка в своей монотонности так и не менялась. А после антракта он вообще начал себе позволять глушить солистов (или солисты выдохлись?). Артисты старательно повторяют нужные движения, а толку ноль. Самое плохое, что те, кто на премьере просто искрились, сейчас уже и не особо искрят. Неинтересно слушать всех. Ведь все движения, прописанные Сокуровым, только тогда будут смотреться органично (именно не "интересно", а "органично"!), если это подкрепляется интонацией. Спектакль развален всего за 2 года... Единственный, чья интонация была интересная и поэтому сцены с ним смотрелись наиболее интересно был ... (а вот, кто это был, предлагаю догадаться моим уважаемым читателям :) ).
Спектаклю нужна свежая кровь - и завтра она появится! Олег Кулько в партии Самозванца и Светлана Шилова в партии Марины Мнишек.

P.S. хочу напомнить, что впечатление от спектакля и впечатление от аудиозаписи суть разные впечатления :) (запись получилась лучше вроде бы:)) ) В театре играет роль многое - и акустика в конкретном месте, и обзор, и настроение _в_конкретный_момент_нахождения_в_театре. Так что отличие впечатлений есть явление нормальное :) Не думайте, что я специально хочу кого-то унизить - никогда этого не делал.

На мой взгляд слабое исполнение. Отчасти из-за болезни некоторых важных солистов. Цель спектакля - ввод Олега Кулько Германом и Владимира Редькина Томским в новой постановке. Прошу сразу пардону, всё первое действие приходил в себя после "катавасии" с билетами, да и слушать особо нечего было, за исключением пасторали. Очень аккуратно ее спела вся тройка солистов (Аглатова, Долженко, Редькин) с учетом того, что к вокалу и Долженко, и Редькина в их сольных номерах можно несложно придраться :( Но это уже для заинтересованных. "Кулько" в спектакле появился где-то в середине 5й картины. До этого вокально это были попытки скопировать Атлантова варианта записи 1974 года. Ну неинтересно на это смотреть, если голоса банально не хватает. Сколько ни убирал Плетнев, всё равно бесполезно. Общее впечатление, что пока роль сделана сыро - то тут, то там Олег забывал и музыкальный, и сценический текст. В пятой картине в правой кулисе кто-то откровенно стоял и подсказывал, что надо делать :( Где-то начиная с "Канавки", "дух Атлантова" улетел к своему истинному обладателю, а Кулько запел по-другому. В последней сцене Кулько решил всем показать, кто в доме хозян, И СПЕЛ АРИОЗО В СИ-МАЖОРЕ (то бишь на полтона выше, чем у Чайковского, судя по клавиру с piano.ru) (как и Атлантов варианта 1974 года:)))) ). Правда, пока во всем ариозо ньюанс от f изменился только в одном месте (естественно, на словах про смерть:))) ), но всё ариозо было спето мощно и с мощным СИ наверху :)

Хотел по-быстрому найти какой-нибудь wav-splitter, чтобы прикрутить свежую аудио иллюстрацию (а может быть и не одну), да все мои попытки в течение часа не привели к утилитке, способной побороть wav, которые пишет рекордер. Так что увы :)

Чтобы разрядить обстановку, пара сегодняшних курьезов :)
1) В кассе деловитые старушки стояли ждали, как всегда, льготных билетов и заодно выясняли "свой репертуар" :) Одна советует своей подружке: "Сходи на 'Сельскую жизнь'!" Мда, хорошо, что хоть не "Сельский час", или как там называлась передача :))))
2) Последняя картина, сейчас будет "Что наша жизнь игра". "ГЕЕЕРМАН, ЧТО С ТОБОЙ?" пропел хор, оркестр сыграл ТРАМ-ПАМ, ПАУЗА... вдруг ударник выдал FIS-F :))) один :)) теперь можно рассказывать, как у нас ариозо начиналось с соло литавр :))

P.S. для 0ika: рядом сидели мальчик и девочка с "родительницами". Мне сразу вспомнились Ваши описания "Пиковой" и сына :) Эти дети заскучали уже на выходе Томского (на увертюру они опоздали). Ну мамаши тоже хороши - привели маленьких детей на ЧЕРНУЮ "Пиковую"!

На концерте в БЗК 13 февраля вместо Светлы Вассилевой будет ... Аня Аглатова, а вместо Миши Дидыка - Олег Кулько. Занавес...

Бедный концерт. Сначала отказался Темирканов, потом сменилась программа (вместо Лебединого симфония Мендельсона), теперь вот и солисты сменились...

http://www.classicalmusic.ru/1/koncert/konc/3407.htm

P.S. от Ведерникова будто бы все солисты разбегаются, в результате поют свои.

Странно, но начало года получилось под знаком Николая Андреевича:)
5-6 января - Царская невеста
7-8 января - Золотой петушок (16 ноября с.г. у нас будет 100-летие премьеры "Петушка" в ГАБТе)
20-21 января - Снегурочка
А в феврале - 100-летие с премьеры "Китеж"а в ГАБТе.

К вокальному анализу спектакля, изложенному в этом посте мне по большому счету добавить нечего. Однако визуальная сторона спектакля на мой взгляд представлена в том обзоре достаточно скупо. А между тем спектакль был (для меня) примечательным. Во-первых, примечательным не в меру разыгравшимся Черных (Гр.Гр.Грязной). Некоторым даже показалось, что он переигрывал. А мне, наоборот, было радостно видеть, наконец-то, не истукана, не бревно, а артиста! Черных реагировал на всё, что происходит на сцене, этим он смотрелся хозяином в первом действии и важным персонажем в двух последних. И Любашу-то он вызывает с неохотой и тут же уходит вглубь сцены, и при рассказе Сабуровой реакция была совместная с остальными "причастными" :)
Что еще сказать - в Любашу ввелась Света Шилова. Во втором действии стало скучно, а в первом действии еще было интересно, чего да как она выдаст :) Раскрываться, конечно, еще и раскрываться, но задатки очень даже неплохие :) А Машу Гаврилову, как бы она ни пела, я просто рад был наконец-то увидеть после такого долгого перерыва :) А четвертое действие всё же было у Маши самым замечательным. (а вообще интересно, как они там - за кулисами - Шилова и Гаврилова - поладили?:)) )

чисто справочная информация для тех, кому это интересно :) По-моему, выбор солистов говорит сам за себя ;)

Елена Евсеева ( 20 спектаклей )
Дездемона ("Отелло" Верди) - 2 спектакля ( ноябрь-декабрь-1999 ) (Отелло-Владимир Богачёв)
Мими - 16 спектаклей ( ноябрь-2000, март-2001, март,октябрь,ноябрь,декабрь-2003, ноябрь-2004, ноябрь-2005, январь, июнь-2007, апрель-2008 ), две трансляции от 08.03.2003, 15.04.2008
Татьяна - 1 спектакль ( октябрь-2001 )
Мария ("Мазепа") - 1 спектакль ( март-2006 )

Олег Кулько ( 8.5 спектаклей )
Калаф - 1 спектакль ( август-2003 )
Принц ( "Русалка" Дворжака ) - 3 спектакля ( апрель-май-2004 )
Турриду ("Сельская честь") - 3 спектакля
Каварадосси - 1 спектакль ( июнь-2005 )
Андрей ("Мазепа") - 0.5 спектакля ( март-2006 )

Маквала Касрашвили ( 8 выступлений )
Татьяна - 7 спектаклей ( март-1979, март-1989 ), трансляция от 24.03.1979
"Donde lieta" ( "Богема" ) - 1 выступление ( март-1979 ), трансляция

Владимир Маторин ( 7 спектаклей )
Пимен - 7 спектаклей ( январь-февраль-2004 года ), трансляция от 31.01.2004

Мария Гаврилова ( 3 спектакля )
Чио-Чио-сан - 2 спектакля ( октябрь-2007, ноябрь-2008 ), трансляции обоих спектаклей
Манон Леско - 1 спектакль ( февраль-2008 )

Лариса Рудакова ( 3 спектакля )
Царица ночи - 3 спектакля ( декабрь-1995 )

Елена Зеленская ( 2 спектакля )
Амелия - 1 спектакль ( февраль-2001 )
Леонора ("Сила судьбы") - 1 спектакль ( март-2006 )

Юрий Нечаев ( 1 спектакль )
Рангони - 1 спектакль (февраль-2004 года)

Елена Образцова (вообще молодец)
54 различных спектакля и концерта

25 декабря в "Пиковой даме" (хотя чую, что сорвется это дело и не будет он петь)
P.S. а вообще-то должен был петь Кулько

Итак, составы на двух Петушков 7 декабря готовы :)
утром - ОКСАНА ГОРЧАКОВСКАЯ впервые поёт ШЕМАХАНСКУЮ ЦАРИЦУ! У меня на ум только приходит новомодное слово ВАУ...
вечером - Владимир Анатольевич МАТОРИН!!!!!!!!!! Это пропускать никак нельзя, потому что ему Додона дают всего раз в два года ;) Ну и вытащенный практически из сценического небытия Гайдей будет. Вобщем, здорово :) и утром Петушок, и вечером Петушок. что с нами будет к вечеру - остается только догадываться ;))))

Составы на 24 и 25 декабря - Пиковая дама.
в первый день всё более-менее чинно - первый состав С ОБРАЗЦОВОЙ.
а вот второй день - КУЛЬКО поет в этой постановке в первый раз Германа и РЕДЬКИН в первый раз поет Томского в этой постановке. ВАУ...... видать, премьеры проходят, дирижер-постановщик уходит, петь спекталь кому-то надо, вот и ставят артистов, которых "почему-то" отсеяли на начальном кастинге (а мы-то понимаем, почему ;))) потому что за приглашенного солиста больше выручки ;))) ), но свои партии знают. Остается надеяться, когда в Пиковой появится Зеленская (поскольку уж Гавриловой от нашего руководства ждать бессмысленно...) Просто-таки, "сезон невиданной щедрости" !

P.S. а вообще, мне кажется, Кулько, наверное, единственный из тех, кому дают Германов, может спеть эту партию достойно.... посмотрим, как оно окажется на спектакле

Сегодня в Большом театре был ЮБИЛЕЙНЫЙ 300-й спектакль "Тоска" в постановке Бориса Александровича Покровского (но, простите, ни одна з***а не вспомнила об этом в театре ни в афише, ни на сайте!). На эту, юбилейную, серию был приглашен почти родной для ГАБТа дирижер - Петер Феранец, а в составе больше половины солистов в главных партиях имели звание "народного артиста". Всё это неминуемо означало высокий уровень спектакля! И он действительно был! я очень сожалею, что театр до сих пор не договорился ни с одной радиокомпанией (с "Культурой" не договорятся - у них передачи только по часу, на "Орфее" дурное начальство, "Радио России" тоже избавляется от больших передач - никого... хоть свою радиостанцию создавай!) о прямых радиотрансляциях оперных и балетных спектаклей. Такой спектакль, как сегодня, было не стыдно дать послушать всему миру! я специально сегодня сел так, чтобы не видеть сцену, а только слушать. И, вы знаете, местами я себя представлял сидящим за компьютером и слушающим трансляцию из лучшего оперного театра мира, правда-правда :) Качество вокального продукта было похожим! в такие минуты я думал, а что, ведь почему-то приглашают этих певцов петь в МЕТе... ;) И ведь не зря!

Каварадосси - Олег Кулько. Прекрасно пел сольные номера в начале действий. В первом действии это было логично выстроено и спето прекрасным вокалом без смазанных интервалов (что бывает, когда он устает). E lucevan le stelle вообще было просто шикарно спето в смысле нерва в голосе, ожидания скорой смерти и чувства противоречия с жаждой жизни! Немного кульминация в этой арии не получилась, да, но вот это ГЛАВНОЕ ощущение было сделано настолько чувственно! И без "толчков", которые так меня выводят из себя в его вокале :) [а еще - мне кажется или Олег стал молодиться? начиная с февральской Богемы, он себе подкрашивает границы лица так, чтобы визуально скрывать вторые подбородки и добавить молодежности:)] Дай бог ему сил на оставшиеся два спектакля серии! Всё же в каждом действии силовая подпитка ему бы не помешала.

Тоска - Елена Зеленская. И Елена Эмильевне тоже не помешала бы силовая подпитка в середине действий. Потому как главные герои откровенно УМИРАЛИ в каждом действии, еле допевая до антракта. Читатели, наверное, помнят, какой негатив я обычно выливаю на Зеленскую. Но сегодня я твердо решил не смотреть на нее, а идти только от голоса. И правильно сделал! Потому что в ее пении вся игра чувств была передана прекрасно! А иногда она даже на мгновения избавлялась от горлового призвука и получался цветистый очень красивый звук!

Еще раз хочу подчеркнуть, что не успеваю пока воспринимаю "Тоску", как музыку и спектакль одновременно :) да и Борис Александрович сделал слишком мрачный спектакль. А ведь музыка рисует просторное голубое свободное небо в первом действии и рассвет с верхушками церквей в третьем - в то время сценическое пространство полностью задрапировано черной тканью и лишь за Скарпиа во втором действии появляется красная во всю высоту сцены. Тем более, что, например, в музыке третьего действия (замечательный музыкальный антракт, рисующий рассвет и чувства молодого художника) прекрасно читается итальянская душа: перед смертью молодой итальянец думает не о бегстве, не о завещании, не о прощении - он думает о своей Любимой во моменты радости (звучит музыка Флории Тоски из 1го действия)! Вот, что в музыке. И всё ведь это я говорю не просто так - эти мысли вызваны к жизни прекрасным дирижером - Петером Феранецом (ударение на второй слог). Хоть и не сначала, но всё запело достаточно скоро. А струнная группа была на высоте с самого открытия занавеса. Несколько непохожим получилось шествие на казнь, может быть, из-за этого смерть Тоски для меня не до конца проникла в душу. Но сидя в зале и слушая оперу, я себя представлял сидящим на той, старой, сцене!.. с ее не-ведерниковским (даже анти-ведерниковским) настроем и уровнем... Но дирекция по отношению к Петеру проявила себя во всей красе - НИ ОДНОГО ЦВЕТКА! Вот, как говорят, и встретили...

P.S. А в антракте увидел Борислава Молчанова не в театральном костюме! так необычно было видеть таких уважаемых оперных людей в обычной жизни :)

P.P.S. и, напоследок, хочу еще раз поблагодарить cavaradossi, чей ник был сегодня в тему :), за возможность попасть на этот, постине юбилейный, спектакль! СПАСИБО!!

день начался с аляповатого парада на экране монитора, затем "Освобождения", а закончился уже в театре. Вообще, "Царская невеста" в День Победы... - что-то здесь есть несовместимое, не правда ли? ;)) К этому можно добавить, что в это время на улице Охотный ряд под т.н. "народными гуляними" народ потчевали шансоном не очень высокого качества.

Несмотря ни на что, этот спектакль в необычной обстановке состоялся. Хотя и дело разгорелось только к окончанию спектакля. Именно последнее, 4е, действие было на мой (и не только:) ) взгляд в тот день лучшим. Если к этому еще прибавить смену мест (не слагаемых, а наших:)) и перемещение ближе к сцене, совсем близко к яме (еще и напротив filatovkirill :)) ), то могу сказать, что настроение после спектакля было приподнятым. И не потому, что Марфа наконец-то умерла, а из-за того, что на сцене большинству людей было удобно - удобно певцам, удобно исполнителям. Ну и нам тоже было удобно:) Во время поклонов одна бабушка пробралась к первому ряду партера и выкрикивала: "БРАВО, Римский-Корсаков!" :) Вот такие бывают зрительницы:) Нет, конечно спектакль не был идеальным, и Редькин первые три действия не в меру неподвижный, и Рудакова завалила свою арию (за весь спектакль нормально ни разу не спела ничего в верхнем регистре), зато каков был Зимненко, А! да, у него есть проблема с запоминанием сценического текста и, поэтому, он может где-то там когда-то там быть не там :) но когда сценического текста нет, он начинал (в тему!) импровизировать, что, лично меня, сильно тронуло! Но этого ему не занимать:)
А еще хочу особо отметить службу, которая, наверное, отличилась сегодня лучше всего - акустическую службу. Наконец-то, на сцене нет "акустических ям"! Примерно с пару месяцев назад, когда подзвучку начали внедрять в декорации (может и раньше, но это я так услышал), работа ее на сцене была, видимо, в экспериментальном режиме (стоило отойти от колонны, где был спрятан микрофон, и сразу чувствовалось ослабевание звука!). Сегодня везде звук был ровный с учетом того, что столько понятных слов, сколько их было сегодня, я не слышал в "Царской" давно! ;) Ну и сгладили неприятные слуху оттенки голосов Рудаковой и Кулько. Вобщем, ребята-акустики, Вам (вместе с Римским-Корсаковым, естественно:)) ) сегодня БРАВО !

P.S. paule_by, весь спектакль ходили мимо друг друга и не "развиртуализировались"! ;)

итак, конец июня-начало июля 1991 года в Нью-Йорке, наверное, выдались жаркими. А почему? ну конечно же потому, что с гастролями приезжал Большой театр! как же иначе :) В программе гастролей значилась классика русской оперы: "Орлеанская дева", "Млада" и, конечно же, "Евгений Онегин" (а собственно чем же еще открывать гастроли?! ;) )

На самом первом спектакле гастролей (25 июня 1991 года) в "Евгении Онегине" выступили: Нина Раутио (Татьяна), Елена Заремба (Ольга), Владимир Редькин (Онегин), Олег Кулько (Ленский), Евгений Нестеренко (Гремин), Людмила Сергиенко (Ларина), Александр Архипов (Трике), Владимир Букин (Ротный), Вячеслав Почапский (Зарецкий). Дирижировал Фуат Шакирович Мансуров. Лично мне больше всего в этой записи понравилась, конечно же, Нина Валентиновна Раутио - это профессионал высокого класса, очень понравился хор - потому что кроме просто "слаженного звучания" проработана даже интонация! это на самом деле здорово. Ведь сейчас не удосуживаются проработать интонацию с солистами, а тогда проработали интонацию с целым хором! Больше всех оваций сорвал Евгений Евгеньевич :) Уж не знаю, то ли потому что был к тому времени больше там известен. (но мне Нина Валентиновна качеством результата больше понравилась:) ) Совсем уж придиркой будет мааленькое замечание, что Е.Е. спел оба раза конец репризы ("... И жизнь, и молодость...") - американцы не за тем следили и, возможно, так отреагировали из-за того, что не смогла передать аудиозапись :) Остальные исполнители главных мужских партий оставили довольно холодное впечатление. У Кулько нет легких верхов, которые так необходимы лирическому тенору, а Редькину не хватило интонационной проработки партии. Фуат Шакирович зачем-то дал быстрее, чем привычно, темп во всем известном номере с арией Ленского "я люблю Вас, Ольга", но на овации публики это особо не повлияло :) В третьем действии у хора добавлен небольшой кусок музыки в предпоследней картине. И, конечно, очень меня потрясли медные в полонезе и подчеркивание литавр.

Благодаря интернету, даже сейчас можно прочитать, что писала американская пресса о наших спектаклях. А можно еще почитать и небольшое интервью Нины Раутио.

продолжение следует... :)

спектакль изначально обещал быть интересным: сразу 2 ввода - Катя Щербаченко как Мими и Михаил Дьяков как Марсель - и новый дирижер - Кери-Линн Уилсон (это канадская девушка). А в зале, кроме концертмейстеров обоих дебютантов, были такие маститые люди, как Алексей Дмитриевич Масленников, Маквала наша Касрашвили. И даже Александр Филипыч-свет Ведерников! (каким ветром его занесло?..;) ) О концертмейстере Михаила Дьякова - Александре Науменко - надо сказать отдельно: мало того, что она отработала перед спектаклем несколько репетиций, так еще и в темноте зала села в конце с клавиром и карандашом и по ходу спектакля что-то отмечала в нотах, видимо, те места, которые надо еще раз пройти с Михаилом. Такое отношение к своей работе не может не вызывать, как минимум, уважения! Но вернемся собственно к спектаклю.

Замечательно была сделана музыкальная сторона. Особенно в оркестре. сужу по себе: выйдя из театра, в толпе людей я не чувствовал себя подавленно, а, наоборот, внутри меня звучала всё с той же легкостью музыка Пуччини, что совсем недавно была рядом со мной. А на душе было такое блаженное состояние, которое многого стоит. Да, возможно, в некоторых местах такая легкость была поставлена выше некоторых эмоциональных сверхзадач, но они в той опере оказались неопределяющими. Из солистов я бы больше всего отметил введенного Дьякова. Мне, правда, в очередной раз оказалось непонятным, что за интересная манера издать звук: опустить голову "к подбородку" и, смотря вверх, издавать звук :) Кулько к партии Рудольфа на мой взгляд с вокальной точки зрения не подходит. Здесь нужен вокалист, из которого звуки будут литься "сами по себе", вернее, чтобы так казалось слушателям. Партия Рудольфа ведь чисто лирическая партия. И незачем там устраивать акценты. Науменко свою партию поёт уже давно и, впрочем, вполне неплохо :) Лолитту я в очередной раз не понял :(( а ведь хотел понять... но и хотел услышать мелодию... ей, может быть, доп.микрофон дать, чтобы звук не умирал так часто прямо посредине мотива?...Лолитта, молодец, смогла выйти в спектакле даже с вокальной болезнью! ну а Катя...поёт сладко, сказать нечего. это очень приятно, правда!

С артистической точки зрения, думаю, спектакль хоть и выглядит пристойно, но всё же, на мой взгляд, вчера не играл всеми возможными красками :) хотелось увидеть настоящий полный контакт артистов на сцене. Для этого МИНИМАЛЬНО надо смотреть в глаза тому, КОМУ ПОЁШЬ, а не дирижеру !!! "ну сколько раз твердили миру!" неужели это так страшно, не смотреть на дирижера? да, она красавица, этого скрывать не надо, но и спектакль должен быть достойным ;) Катя, конечно, еще не раскрылась полностью. Но впрочем для первого спектакля это было нормально! Будем надеяться, что "Богема", неважно с чьим участием, будет идти немножечко чаще. Тогда нам может выпасть возможность смотреть и слушать в этой прекрасной опере еще не один ввод.